推荐答案1.原文：连海平春江潮，海上明月满。江边无月的地方，随浪行千里！河水绕着方甸流，月色照得像很多花。空中霜飞不起来，汀上白沙看不见。天空中没有尘埃，天空中有一轮孤独的月亮。谁看见河边的月亮了？江在月初什么时候发光？人生代代不息，江月年年相似。我不知道江月在等谁，但我看到长江在送水。白云缭绕......
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1.原文：连海平春江潮，海上明月满。江边无月的地方，随浪行千里！河水绕着方甸流，月色照得像很多花。空中霜飞不起来，汀上白沙看不见。天空中没有尘埃，天空中有一轮孤独的月亮。谁看见河边的月亮了？江在月初什么时候发光？人生代代不息，江月年年相似。我不知道江月在等谁，但我看到长江在送水。白云缭绕，青峰浦上无愁。今晚的船是谁的？项斯岳明大厦在哪里？楼上穷，月影萦绕，要把目光从梳妆台上移开。玉帘卷不起来，铁砧上还会刷回来。此时不相识，愿月月照你。一只大雁徒然飞，一条鱼龙潜入水。昨夜梦见闲池落花，穷春未归。春江流水，河池落月西斜。月满海雾，碣石潇湘路无限。我不知道有多少人会借着月亮归来，但是当月亮落下的时候，我会摇遍大江南北的树。
2.创作背景：《春江花月夜》是乐府宋五生的名字。相传为南朝陈后主所作，原词已传世。《旧唐书音乐志二》云：“《春江花月夜》 《玉树后庭花》 《堂堂》，又是陈后主写的。宝叔常与宫中女学士、女臣子作诗，都督何煦亦善文吟诗，选其特别华丽者作此曲。”后来，杨迪皇帝又创作了这首歌。卷103010，47，收到七篇《乐府诗集》的文章，其中有两篇是杨迪皇帝写的。这是张的一首诗，与原曲不同。这首诗的具体创作年份很难确认，但关于这首诗的创作地点，有三种说法：扬州文化研究所所长魏明华认为，诗人当时站在扬州南郊曲江边上，观月观潮，创作了这首诗，展现了唐代曲江周边的景色；长期从事瓜州文史研究的高慧年认为，这首诗写于瓜州，表现了瓜州古镇的诗意美。长期从事桥梁文史研究的学者顾仁认为，这首诗写于扬子江畔，扬子江位于扬州市江都区大乔镇南部。
3.《春江花月夜》描写了游子思念妻子的真挚感人的离别之情，以及对人生的哲理感悟，表现出独特的宇宙意识，营造出深邃、宽敞、宁静的境界。这首诗有三十六句，每四句换一个韵脚。诗、画、哲学贯穿全诗。意境空灵明亮，想象奇特，语言自然隽永，节奏转悠扬。洗去了六朝宫室的油腻脂粉，具有极高的审美价值。素有“一首孤诗盖全唐诗”之称。
原来的《春江花月夜》就是这么回事。
张若虚的诗 《春江花月夜》原文是什么？
《春江花月夜》是中国十大经典歌曲之一。它的原名是《夕阳萧鼓》，意境深远，乐音悠长。春江花月夜时代：唐朝作者：张流派：乐府春江潮海上明月。江边无月处，浪行千里。河水绕芳甸流，月色照花林。空中霜飞不起来，汀上白沙看不见。天空中没有尘埃，天空中有一轮孤独的月亮。谁看见河边的月亮了？江在月初什么时候发光？人生代代不息，江月只是年年相似。不知江月照谁，只见长江送水。白云缭绕，青峰浦上无愁。今夜谁家扬帆，相思明月楼在何方？楼上穷，月影萦绕，要把目光从梳妆台上移开。玉帘卷不起来，铁砧上还会刷回来。此时不相识，愿月月照你。一只大雁徒然飞，一条鱼龙潜入水。昨夜梦见闲池落花，穷春未归。春江流，河池落月西斜。月满海雾，碣石潇湘路无限。我不知道有多少人会借着月亮归来，但是当月亮落下的时候，我会摇遍大江南北的树。【注】《宫体诗的自赎》，被闻一多誉为“诗中之诗，峰上之峰”(《春江花月夜》)，一千多年来吸引了无数读者。一生只留下两首诗的张，也因这首诗而“孤家寡人，却为大家”。这首诗的题目很吸引人。春、河、花、月、夜，这五样东西体现了生命中最动人的美，构成了一种奇妙的艺术境界，吸引着人们去探索。诗人开始攻关，一开题就生了题，勾勒出一幅春江边月夜的壮丽画卷：江潮连海，月潮合。这里的“海”是虚指。河水浩瀚无边，仿佛与大海相连，气势磅礴。这时，一轮明月随着潮水升起，场面十分壮观。“命”字赋予了明月和潮汐鲜活的生命。月光照耀千里之外，哪个江边不在明月里！河水蜿蜒在花草遍地的春天原野周围，月光像一层白雪倾泻在花树上。这位诗人确实可以被称为一位才华横溢的艺术家。他轻轻一划，在春江的月夜里发现了一朵奇怪的“花”。同时巧妙地支付了“春江花月夜”的话题。诗人对月光的观察极其微妙：它清洗了世界上所有的颜色，使整个世界变成了梦幻的银辉色。所以“霜降不知不觉飞”“白沙看不见”，只有皎洁的月光。细腻的笔触营造出了一种神话般的境界，让春江月夜看起来格外美丽宁静。这八句话，由大到小，由远及近，渐渐凝聚在一个孤独的月亮上。天地澄明的宇宙，仿佛使人进入一个纯净的世界，自然引起诗人的遐想：“谁在江边第一次看见月亮？江月初什么时候发光？”诗人思维跳跃，但又与生活息息相关，探索生命的哲理和宇宙的奥秘。这种探索古人早已有之，如曹植《送应氏》:“天地无终，人生如霜”，阮籍《咏怀》:“人生如尘，天如园”等等，但诗的主题多是感慨宇宙永恒，人生短暂。张在这里是独一无二的。他的思想并没有陷入前人的窠臼，而是发展出了一种新的思想：“生生不息，代代相传，江月年年只相似。”个人的生命稍纵即逝，而人类的存在是漫长的，所以“生生不息”的生命可以和“年年岁岁只相似”的明月共存。这是诗人从自然之美中感受到的一种解脱。诗人虽然对自己短暂的一生多愁善感，但那不是颓废和绝望，而是对生命的追求和热爱。这首诗的整体基调
随着河水的流动，诗歌兴风作浪，将诗歌推向深远的境界。月有恨，水有无情，于是诗人很自然地把笔法从前半段的自然景物转向了生活的意象，导致了后半段男女悲恨的离别。四句“白云”总是写在春江月夜，想着思念一个女人和两地游子的心情。“白云”和“清风铺”捧事，娱情。白云游荡，象征着“船”的行踪不定。“青峰浦”是一个地名，但“枫”和“浦”常用于诗歌中，以感知其他风景和地方。“谁家”和“哪里”的互文意义显而易见。正是因为不止一家一地留下了自己的忧愁，不去恨它，诗人才提出这样的问题。一种相思，导致两地分离，诗中波澜起伏，一波三折。下面的“穷”八句继承了“何处”一句，写出了思夫对离人的怀念。但诗人并不直接说出思念女人的心酸和眼泪，而是用“月”来衬托她的留恋，心酸和眼泪就出来了。诗将“月”拟人化，“徘徊”二字十分形象：一是云在游动，故光影摇曳；二是月光在楼上徘徊，怜惜四福，不忍离去。它想陪伴四福，解除她的烦恼，于是把柔和的光辉洒在梳妆台上，洒在玉帘上，洒在铁砧上。没想到老婆碰了场面，我更想她了。她想摆脱这讨厌的月光，但月光“滚不走”又“刷回来”，真诚地附在她身上。在这里，“滚”和“刷”这两个痴情的动作，生动地表现了思乡女子内心的忧郁和迷茫。月光引起的感情深深地困扰着她。此时此刻，月光不正照在远方的爱人身上吗？望着月色，我们无法相知，只好靠明月寄相思。望天：大雁飞得很远，飞不出月亮的光影，徒然飞翔；看着河水，鱼在深水中跳跃，但它只激起涟漪。跳也没用。“尺在鱼肠，心靠鹅足”。颜瑜的工作是发信息，他现在不能发信息。是时候再添几个烦恼了！在最后八句中，诗人写的是流浪者。诗人用落花、流水和残月来衬托他的思乡之情。“船”甚至梦想着回家。3354花落幽池。春日渐老，人与人渐行渐远。太可惜了！小河的泉水流走的不仅仅是自然的泉水，还有游子的青春、快乐和憧憬。月亮落在池边，衬托出他凄苦孤独的情怀。浓雾遮住了月亮；碣石和潇湘相隔多远，路有多远。“重”字加重了他的孤独感；《无限之路》无限加深了他的乡愁。他想：不知有多少人能在这江边美丽的夜晚，借着月亮回到故乡！他的暗恋，伴着残月的光，洒在河边的树上.“月落江满树”，这句结束语的“爱”是3354，充满了向往。将月光之情，游子之情，诗人之情交织成一片，洒落在江树上，也洒落在读者心上，情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。 《春江花月夜》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，“羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理诗，抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。 全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起——高悬——西斜——落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白沙、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出春江花月夜清幽的意境美。 诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮级（庚、霰、真）——细微极（纸）——柔和级（尤、灰）——洪亮级（文、麻）——细微级（遇）。全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化，又是切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。 《春江花月夜》是乐府《清商曲辞·吴声歌曲》旧题。创制者是谁，说法不一。或说“未详所起”；或说陈后主所作；或说隋炀帝所作。今据郭茂倩《乐府诗集》所录，除张若虚这一首外，尚有隋炀帝二首，诸葛颖一首，张子容二首，温庭筠一首。它们或显得格局狭小，或显得脂粉气过浓，远不及张若虚此篇。这一旧题，到了张若虚手里，突发异彩，获得了不朽的艺术生命。时至今日，人们甚至不再去考索旧题的原始创制者究竟是谁，而把《春江花月夜》这一诗题的真正创制权归之于张若虚了。
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